Сальваторе Роза (1615-1673)

 

Сальватор Роза появился на свет в небольшом селении Арнелла близ Неаполя в 1615 году. Днем его рождения одни исследователи называют 20 июня, другие — 21 июля. Для нас эта разница не слишком существенна. Отец будущего художника, Антонио Вито де Роза, был землемером, но сыну передавать свою профессию не хотел: она приносила слишком низкий доход. Мальчика прочили «по духовной части», и, едва он вошел в возраст, его отдали на воспитание в коллегию иезуитской конгрегации Сомаска.

Сальваторьелло не очень нравилось в коллегии. Здешние правила отличались суровостью, а он привык к играм на вольном воздухе. Тем не менее, следует признать, что обучение у иезуитов было для выходца из бедной семьи единственной возможностью получить хорошее образование. Изучение латыни, античной истории, Священного Писания, итальянской литературы (всем этим предметам уделялось в коллегии большое внимание) помогло Розе в будущем, когда он стал живописцем.

В 1632 году юноша покинул коллегию и с головой окунулся в бурливую жизнь Неаполя. У старых биографов мы находим упоминания, что Роза снискал себе славу одного из лучших сочинителей и исполнителей уличных серенад. Определенного занятия он в то время не имел и вполне гармонично вписывался в толпу извечных неаполитанских «лаццарони» — этих веселых нищих, не горюющих о своей нищете, беззаботно поющих песни и все дни проводящих на берегу Неаполитанского залива. Даже к живописи наш герой пока не относился слишком всерьез. Еще живя в родительском доме, он с удовольствием пачкал красками холст, когда это дозволял ему дядя — бедный и неудачливый художник Антонио Доменико Греко. Теперь же он изредка наведывался в мастерскую Хусепе Риберы, но дальше пока дело не шло. Взяться за кисти осознанно Розу побудила смерть отца. На плечи молодого человека легла забота о семье, и он стал писать небольшие пейзажи и выставлять их в лавках продавцов книг и гравюр. В одной из таких лавок «картинки» Сальватора Розы увидел Джованни Ланфранко, мастер монументальной живописи, чья слава тогда гремела по всей Италии. Он расхвалил работы начинающего художника и заплатил ему за них больше, чем тот мог ожидать.

 Куда в XVII веке стремится окрыленный надеждой итальянский юноша, чающий найти себя на поприще высокого искусства? Конечно, в Рим. Туда устремился и Роза. Оставив почти все деньги, полученные от Ланфранко, семье и взяв с собою лишь самую малость, он пустился в путь. Неизвестно, впрочем, на что он рассчитывал. «Малые» жанры (а именно в них работал Роза, изображавший на своих картинах окрестности Неаполя и сцены из жизни простого неаполитанского люда) уважением в Риме не пользовались. Даже вещи фламандских и голландских художников римские коллекционеры покупали не слишком охотно, находя их, в лучшем случае, забавными. Здесь в почете была монументальная живопись, пышная, бравурная, богатая — одним словом, барочная. Так что, приехав в Рим, Сальватор Роза очень скоро понял, что сунулся с суконным рылом в калашный ряд. Счастье еще, что один из его неаполитанских приятелей, находившийся на службе у кардинала Бранкаччи, приютил его во дворце последнего. Иначе пришлось бы юному живописцу просить милостыню на улице. Римские неудачи подкосили Розу, и несколько месяцев он находился на грани жизни и смерти. Оправившись после болезни, он вернулся в Неаполь. Но жизнь южного города казалась ему скучной и пресной после Рима. Поэтому Роза искал возможности вновь попасть туда. Биографы художника пишут, что вскоре после возвращения в Неаполь он создал вызывающую в своей натуралистичности картину, где изобразил титана Тития, терзаемого коршунами, и отправил ее в Рим. Одному из приятелей Розы удалось устроить картину на художественную выставку (такие выставки проводились два раза в год). Путь в «вечный город» был открыт.
 

Продолжение

Картины художника