Джованни Беллини (1430-1516)

 

Джованни был внебрачным сыном Джакопо и сводным братом Джентиле; его отрочество совпало с эпохой, когда в Падуе и Венеции работали Уччелло, Филиппе Липпи, Андреа дель Кастаньо, Донателло. Вся венецианская культура претерпела глубочайшие изменения последствия, которых отразились в первую очередь в искусстве Мантеньи а также в творчестве самого Джованни Беллини.

 Джованни начал писать около 1449 испытав влияние отца и уже в 1459 возглавил мастерскую в Венеции. "Распятие11 (Венеция музей Коррер) свидетельствует о влиянии Мантеньи (в изображении тела Христа и скал на которых расположен крест) но в то же время обнаруживает и творческую индивидуальность самого Беллини; в свете утренней зари тело Христа как бы накладывается на речной пейзаж, очеловечивающий драму Распятия. Любовно выписанные пейзажные фоны Беллини в которых преобладают темно-зеленые тона, соединяющиеся с цветом утренней зари или заката пронизаны самыми разнообразными чувствами их классичность менее системна чем у Мантеньи. У Мантеньи драма отраженная в призме научной стратиграфии теряет свою насыщенность; у Беллини напротив она подчеркивается и усиливается самой природой. Так в картине "Моление о чаше" (ок. 1460 Лондон Национальная галерея) восходящей к работе Мантеньи на тот же сюжет пейзаж одушевлен светом утренней зари, который освещает облака и зажигает глубокие зеленые тона. Живое чувство цвета и света смягчает пейзаж хотя структура скал, тем не менее вдохновлена Мантеньей. В знаменитой картине "Оплакивание Христа" (Милан пинакотека Брера) гладкий и нетленный мрамор Мантеньи одушевленный по замечанию Паллуккини внутренней жизненной силой данной цвету светом обретает у Беллини нежную плоть. Шедевром этого периода (1460-е) стал "Полиптих св. Винченцо Феррери" (1464 Венеция церковь Санти-Джованниэ Паоло).

 Р. Лонги который атрибуировал это произведение Беллини подчеркивает здесь важность света слегка касающегося фигур святых и "дерзко ниспровергающего тонкую ювелирную работу падуанского мастера и оживляющего холодную композицию". Резкие и энергичные контуры фигур преломленные светом напоминают произведения Андреа дель Кастаньо. Св. Кристофора Беллини изобразил на фоне заката в пейзаже с низким горизонтом; берега реки и небо отражаются в прозрачной воде. Джованни вдохновила пространственная концепция Мантеньи но отбросив ее систематичность и чрезмерную археологичность он вдохнул в нее свою страстную любовь к человеку и к природе. Он полностью созрел для понимания уроков Пьеро делла Франческа самого благородного примера использования законов перспективы. Свидетельством тому служит картина Коронование Марии (Пезаро Городской музей). По мнению Р. Лонги это произведение датируется примерно 1473, а Паллуккини называет дату 1470-1472. Пространство здесь не разгорожено на фрагменты как в полиптихах того времени но объединено в новом перспективном решении архитектонической системе в которую включены и фигуры и трон и пейзаж. Композиция увиденная в легком ракурсе построена на уменьшении фигур святых направленном к точке схода. С поэтической изобретательностью Беллини противопоставляет этому нисхождению увеличение стен и башен вдоль холмов видимых через открытую спинку трона. Солнечный свет моделирует форму насыщает цветовые планы организованные световой перспективой и по мере удаления теряющие интенсивность цвета.
 

Продолжение

Картины художника