Редько Климент Николаевич

(1897-1956)

В пору ученичества К. Н. Редько получил крайне противоречащие друг другу навыки: сначала была иконописная школа при Кисво-Печерской лавре (1910), затем уроки А. А. Рылова в Рисовальной школе при ОПХ (1914-15), потом класс В. В. Кандинского в московском Вхутемасе (1920-22).

Столь же противоречивыми выглядят ранние живописные опыты художника — в 1920-х гг. реалистические портреты и пейзажи уживаются с символизмом и «космизмом» («Число рождений», «Восстание», «Полуночное солнце»), общего вида супрематизм — с собственными вариантами конструктивизма. Последняя тенденция — самая сильная: будучи увлечен теориями соединения науки и искусства, Редько разрабатывает учение «электроорганизма» (впоследствии «свеченизма»), реализуя его в серии работ («Динамит», «Скорость», «Динамика фокуса», все 1920-х), близких итальянскому футуризму.

С подобными работами он участвует в «Первой дискуссионной выставке объединений активного революционного искусства» (1924) как член группы «Метод»; завороженность машинным миром, с другой стороны, сближает его с художниками, входящими в OCT. На этой точке своего творческого развития он добивается от покровительствующего ему А. В. Луначарского командировки во Францию (1927).

Редько пробыл во Франции до 1935 г. Там он отошел от конструктивизма и сделался мастером портретов и пейзажей, выполненных в духе парижского Салона, сочетающих реализм с декоративностью формы и блеск исполнения со смысловой расхожестью («Материнство», 1928; «Нина. Девушка с косой», 1929; «Парижанка», 1931). Эти вещи пользовались успехом — у художника состоялись четыре персональные выставки. Но по приезде в СССР Редько разделил судьбу многих «возвращенцев»: творческая невостребованность, работа на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке (1938-39), исключение из Союза советских художников (1948). Последние годы жизни (1950- 55) он руководил изостудией при Московской сельскохозяйственной академии им. К А. Тимирязева.